Témpera sobre seda montada sobre cartón
37 x 52 cm]]> c.i. “X.”
Documentación
Sin título [Ilustración para la cubierta de Verve n. 3], Carpeta de antecedentes 11,
folios 15-17, AD-FPK.
Registro fotográfico histórico
Anónimo, reproducción de Verve, s.d., proceso Kodak, 23,5 x 18 cm, antes Archivo
Galería Rubbers, AD-FPK.
Anónimo, reproducción de Verve, s.d., proceso Kodak, 23,5 x 18 cm, antes Archivo
Galería Rubbers, AD-FPK.
Anónimo, reproducción de Verve, fotocopia color, Archivos Especiales, Galería Pizarro,
Fundación Espigas.
Exposiciones
[Colección de pintura de la Biblioteca Nacional], con texto de Fermín Fèvre, Buenos
Aires, Biblioteca Nacional, [1997], reprod. byn, s.p.
Subastas
Importante y excepcional selección de pinturas, muebles, objetos de arte y antigüedades,
Roldán y Cía., Buenos Aires, remate 93, 4 al 9 de diciembre de 1996, lote 47,
reprod., s.p.
Notas
Tanto de esta obra como de la anterior, existen tres registros fotográficos previos
que permiten conocer cuál era su estado antes de ser desprendidas de los respectivos
ejemplares de Verve (París, n. 2, primavera de 1938, n. 2, v. 1 y n. 3, v. 1, junio de
1938) para los que habían sido realizadas. En el caso del n. 3 que corresponde a la
pintura catalogada aquí, el primero de los registros mencionados muestra el ejemplar
de la revista con su cubierta desplegada y luego, el segundo registro, muestra
el mismo ejemplar abierto, lo que permite ver cómo estaba constituido: además de
la cubierta realizada por Xul, llevaba páginas de guarda pintadas a la acuarela por
el artista y se había conservado la tapa original ilustrada por Pierre Bonnard. El último
registro, conservado en el Archivo de Galería Pizarro, aunque no es muy bueno,
permite observar el estado de la pintura luego de ser desmontada. Respecto de este
último registro, aclaremos que si bien dicho archivo tiene su núcleo principal integrado
por documentos organizados entre 1955 y 1961, el ingreso de las fotocopias
color a él debe situarse en fecha muy posterior, probablemente a fines de la década
de 1980. Este registro muestra además que la pintura fue sometida a un proceso de
conservación que ante la imposibilidad de recuperar el lomo (que aunque oscurecido
por encontrarse ubicado en una biblioteca, conservaba las inscripciones de Xul
en él) se procedió a la unión de las dos partes (ahora tapa y contratapa), eliminando
el lomo de lo que en realidad era una pieza única, generando así la pieza que ahora
conocemos. La misma situación se plantea con la obra catalogada en el registro
anterior. En ambos casos se hicieron algunos pequeños retoques en la unión de las
partes, además de algunos agregados pintados que no existían en el original.
Observaciones
Al salir a subasta en 1996 se indicó que la pintura era acompañada por un certificado
de autenticidad otorgado por Natalio J. Povarché y que su procedencia era la colección de Marta Beines.]]>