Acuarela y tinta sobre cartulina
150 cartas (se reproducen 132)
Cada una 9 x 6,4 cm]]> Inv. FPK: “1547 149 Cartas Pan Lengua témpera y tinta 9,5 x 5,5”.
Exposiciones
55ª Esposizione Internazionale d’Arte: la Biennale di Venezia, Venecia, 1 de junio al
24 de noviembre de 2013, reprod. p. 100.
Notas
Según el testimonio recogido por Gregory Sheerwood en 1951, Xul se encontraba trabajando
en una nueva lengua artificial, la “panlingua”, que para su creador no solo
era muy sencilla sino que tenía una “grafía parecida a la esteno o taquigrafía”. Esta
afirmación es precisamente la que pone en duda que se trate de la panlengua que
se encuentra en la base de los juegos de cartas catalogados aquí. Recién dos años
después, ahora en una entrevista con Foglia, Xul le informaba que en ese momento
–decía “actualmente”– se encontraba trabajando en una lengua que era monosilábica,
sin gramática, “de raíces básicas, unívocas e invariables”. Y adelantaba que
el “diccionario de esta lengua, que propondré en su oportunidad, es el tablero del
panajedrez”. Es probable entonces que ya a fines de la década de 1950 la panlengua
haya alcanzado un alto grado de desarrollo y que este quede evidenciado en sus
juegos de cartas. Sin embargo, hasta el presente no hay estudios que aclaren los aspectos
que definen esa lengua a priori, y la mayor información que poseemos sobre
ella es la proporcionada por Borges en una de sus conferencias dedicada al artista.
Observaciones
Las cartas se encuentran pintadas en ambos lados, donde se repiten los mismos símbolos aunque variando los colores e invirtiendo el sentido en el que deben leerse.
Para la realización de este conjunto de cartas Xul empleó como soporte las cartulinas utilizadas por las galerías de arte para imprimir sus invitaciones. Algunos de los datos impresos son apenas visibles; sin embargo, para su datación hemos partido del análisis de esa información aun cuando si las tarjetas de invitación incluyen la fecha de apertura de la exposición no necesariamente indican el año de su realización.
Para la reproducción de este conjunto en el catálogo, lo organizamos de la siguiente
manera: en página 222 presentamos uno de sus lados y en la página 223, el otro.
Aun cuando indicamos “anverso” y “reverso”, téngase en cuenta, que por lo mencionado previamente, no existe un lado que predomine sobre el otro.
Para la presentación de los dos conjuntos de cartas reproducidos a continuación, seguimos el mismo criterio aplicado aquí.]]> y el inquieto creador de la ‘panlingua’”, Mundo Argentino, Buenos Aires, 1° de
agosto de 1951, p. 14.
FOGLIA, Carlos A., “Xul Solar, pintor de símbolos efectivos”, El Hogar, Buenos Aires,
a. 49, n. 2288, 18 de septiembre de 1953, p. 49-51.
ARTUNDO, Patricia M. (org.), Xul Solar: entrevistas, artículos y textos inéditos, Buenos
Aires, 2005, p. 75-87.
BORGES, Jorge Luis, Jorge L. Borges recuerda a Xul Solar. Prólogos y conferencias:
1949-1980, Patricia M. Artundo (ed.), Buenos Aires, Fundación Pan Klub / Fundación
Internacional Jorge Luis Borges, 2013, p. 13-14.]]>