Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Provenance A statement of any changes in ownership and custody of the resource since its creation that are significant for its authenticity, integrity, and interpretation. The statement may include a description of any changes successive custodians made to the resource. Xul Solar, Alejandro (1887-1963) Title A name given to the resource Cuatro plurentes Creator An entity primarily responsible for making the resource Xul Solar, Alejandro, 1887-1963 Date Created Date of creation of the resource. 1949 Alternative Title An alternative name for the resource. The distinction between titles and alternative titles is application-specific. Los cuatro plurentes Description An account of the resource Cuatro plurentes, 1949 Acuarela sobre papel montado sobre cartón 35 x 33 cm, montaje 49,5 x 37,5 cm Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context AXS_02252 Audience Education Level A class of entity, defined in terms of progression through an educational or training context, for which the described resource is intended. Número de catálogo razonado: 0859 Type The nature or genre of the resource pinturas Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource pintura Medium The material or physical carrier of the resource. pintura Is Referenced By A related resource that references, cites, or otherwise points to the described resource. Firma e inscripciones e.d.c. “Xul/ 1949” Véase Observaciones Inscripciones de terceros Sin información Documentación MCSS, [Exposiciones 1920-1951, detalle de carpetas de obras, gastos 1949, cuadros existentes], [Buenos Aires], 1949-1966: p. 7 y 204. Exposiciones A. Xul Solar, Buenos Aires, Galería Samos, 18 de julio - 2 de agosto de 1949 [fuera de catálogo]. Alejandro Xul Solar (1887-1963), Buenos Aires, Galería Kramer, 8-20 de agosto de 1988, n. 23. ADES, Dawn (ed.), Art in Latin America. The Modern Era 1820-1980, Londres, The Hayward Gallery; Estocolmo, mayo-agosto de 1989, reprod. p. 143. ADES, Dawn (ed.), Guy Brett, Stanton L. Catlin y Rosemary O’Neill, Jord och frihet: Latinamerikansk konst 1830-1970, Nationalmuseum, Moderna Museet, Stockholm, 16 septiembre-19 noviembre, 1989, reprod. p. 143. ADES, Dawn (ed.), Arte en Iberoamérica 1820-1980, Madrid, Palacio de Velázquez, Ministerio de Cultura, Centro de Arte Reina Sofía, Centro Nacional de Exposiciones, 14 de noviembre de 1989 al 4 de marzo, 1990, n. 6.27, reprod. p. 143. Xul Solar: visiones y revelaciones, Buenos Aires; San Pablo; Houston; México DF, 2005-2006, n. 84, reprod. p. 131 [obra no expuesta]. Notas En los documentos de referencia histórica, solo existen dos menciones a esta obra –[Documentos 1920- 1951], p. 7 y 204–; una indica que ella no había sido devuelta por Joaquín F. Dávila (seudónimo de Carlos Peláez de Justo), a la sazón uno de los directores de la revista Continente (1947-1955) donde apareció reproducida en noviembre de 1949; la otra mención indica que había sido dada en pago a Dávila. El pago mencionado debe referirse al pago por la reproducción de la obra y/o por la inclusión en la revista del prólogo de Jorge Luis Borges para su exposición en Galería Samos de ese mismo año. Este mismo documento informa sobre la numeración asignada a la pintura dentro del conjunto de obras realizadas en 1949, el número “20”, que no aparece inscripto en ella y no se ha podido verificar si este aparece o aparecía en su reverso. Observaciones Hasta donde sabemos, fue a fines de la década de 1940 que Xul comenzó a realizar él mismo los marcos de madera para sus pinturas los que, tratados de manera artesanal, traducían a ese nivel ciertas características de los marcos tradicionales: por ejemplo, el empleo de un contramarco (generalmente pintado de blanco), la parte inferior más ancha que la superior. Asimismo, muchos de estos marcos fueron pintados de un color rosado con el listón interior en blanco, como sucede en Peñas (Cat. 907) o en varios de los óleos sobre vidrio realizados entre 1952 y 1953. Tanto en el caso de Cuatro plurentes como de Trece san Mástiles (Cat. 862) estos marcos presentan una particularidad ya que la obra se extiende sobre él que ahora resulta integrado a pintura. Se trata de una variable sobre un método de trabajo que había empleado a fines de los años diez y comienzos de la década de 1920, donde la acuarela también actuaba, modificándolo, sobre el soporte elegido para el papel, en general una cartulina de color (véase por ejemplo, Angels, (Cat. 329). Bibliographic Citation A bibliographic reference for the resource. Recommended practice is to include sufficient bibliographic detail to identify the resource as unambiguously as possible. “Xul Solar”, Continente, Buenos Aires, n. 32, noviembre de 1949, reprod. p. 76. SVANASCINI, Osvaldo, “Alejandro Xul Solar”, en Gabriel Levinas (editor), Arte argentino contemporáneo, Madrid, Editorial Ameris, Jorge Garfunkel, 1979, reprod., p. 53. TAVERNA YRIGOYEN, Jorge [i.e. Jorge López Anaya], Pintores argentinos del siglo XX. Xul Solar, Buenos Aires, CEAL, n. 27, 1980, reprod. lámina III. SANTANA, Nahuel, “Xul Solar, hacedor de lenguajes”, La actualidad en el arte, Buenos Aires, a. 5, n. 24, junio de 1981, reprod. byn, p. 29. [Reproduccion de Cuatro plurentes] en Artinf, Buenos Aires, a. 11, n. 60/61, primavera de 1986, reprod. p. 39. GRADOWCZYK, Mario H., Alejandro Xul Solar (1887- 1963), Buenos Aires, Ediciones Anzilotti/Galería Kramer, 1988, reprod. p. 53. MARTÍNEZ QUIJANO, Ana, “Xul Solar: el mago blanco del arte”, First, Buenos Aires, a. 7, n. 81, junio, 1993, reprod. p. 34 [con el título Sin sombra]. GRADOWCZYK, Mario H., AXS, Buenos Aires, Alba/Bunge y Born, 1994, reprod. n. 141, p. 181. GRADOWCZYK, Mario H., AXS, Buenos Aires, Alba/Bunge y Born; Nueva York, Harry N. Abrams, Inc., Publishers, 1996, reprod. n. 141, p. 181. PINI, Ivonne, “Arte en Colombia: un espacio de reflexión para el arte de América Latina”, Art Nexus, Bogotá, vol. 5, n. 54, octubre-diciembre 2004, p. 73. Is Part Of A related resource in which the described resource is physically or logically included. Colección particular, Buenos Aires Rights Holder A person or organization owning or managing rights over the resource. Fundación Pan Klub - Museo Xul Solar