Buenos Aires, Losada, 1963, 74 p.
Ilustración de tapa de Xul Solar]]> La grafía, es una tinta sobre papel que ignoramos si se ha conservado; ella traduce a
su sistema de escritura el título del libro y fue especialmente realizada por Xul para
Romilio Ribero (Capilla del Monte, 1933-Córdoba, 1974). Al igual que las grafías de
este período, está firmada (“X”) y datada en 1962.
En 1965 Ribero participó de la exposición Magia e imaginación en la pintura (Galería
Dédalo), en la que también estuvo representado Xul organizada por Osvaldo Svanascini.
Es probable, entonces, que el contacto de Xul con el artista-escritor fuese a
través del crítico. No es mucho más lo que sabemos de la relación entablada entre
ambos.
Observaciones
En el AD-FPK se conservan dos ejemplares del libro de Romilio Ribero, uno de ellos
dedicado por su autor a Lita: “Compañera inmortal del maravilloso/ Xul, con eterno
agradecimiento y amistad/ Romilio Ribero/ Bs. As. 27/8/63”.]]> Buenos Aires, Fondo de Cultura Económica, 1957, 159 p.
Ilustración de sobrecubierta Fabrizio Clerici. [Viñetas de A. Xul Solar y dibujos y
grabados de autores anónimos].]]> Las viñetas que ilustraron Un modelo para la muerte (Cat. 1521) fueron atribuidas a
Xul Solar por Emir Rodríguez Monegal (1978), especialista en Borges y muy cercano
en amistad al escritor. Del conjunto de siete viñetas, seis de ellas fueron reproducidas
años después en el Manual de zoología fantástica. En este punto, fue Annick
Louis (1998) quien estudió las correspondencias existentes en uno y otro libro. El
origen de estas ilustraciones es complejo pues en el Manual se incorporaron además otras nueve muy próximas en su estilo y en su fuente iconográfica, lo que hace
que entre ambos libros se puedan contabilizar un total de dieciséis viñetas relacionadas
entre sí y atribuibles a Xul.
Dado que no existe referencia a este trabajo del artista en el AD-FPK y ni siquiera
esos libros se encuentran en su biblioteca personal, lo que podemos afirmar es
que: 1) ignoramos la razón por la cual Borges y Bioy Casares incluyeron las viñetas
de Xul en Un modelo para la muerte en tanto su fuente iconográfica se encuentra
en la literatura china y no guarda relación directa con él; 2) que hacia comienzos
de la década de 1940 es probable que Borges y Xul hubiesen estado pensando en
un libro ilustrado dedicado a “seres imaginarios”, en principio centrado en fuentes
clásicas de la literatura china, lo que estaría acorde con los intereses compartidos
por ambos y explicitados en distintos momentos por el mismo escritor: los cuentos
de hadas; 3) es el Manual de zoología fantástica el que permite reconstruir, por lo
menos parcialmente, el origen de las ilustraciones. En principio, las viñetas incluidas
en él se relacionan directamente con el capítulo “Fauna china” (p. 72-73), y se
distribuyen a lo largo del libro aunque sin un orden reconocible, ya que el libro si
bien tiene otros capítulos dedicados a otros seres como el zorro, el dragón o el fénix
chinos, las viñetas no refieren a ellos y sí, en casi todos los casos, a cada uno de los
pequeños párrafos descriptivos incluidos en “Fauna china”; 4) la clave de lectura
para las viñetas y para conocer su procedencia se encuentra en la p. 66 donde se
reproduce una lámina entera que presenta inserto en un paisaje uno de los seres
(el hsing-t’ien) que luego aparece reproducido en la viñeta de la p. 135. La lámina
en cuestión fue probablemente extraída del libro de Gerald Willoughby-Meade,
Chinese ghouls and goblins y de esa lámina se partió para la viñeta. En la misma
situación se encuentran las viñetas de las p. 41 y 156, es decir que además del proceso
extractivo descripto previamente se reconoce otro que lleva a la apropiación
e intervención sobre imágenes ajenas. Un proceso complejo pues las imágenes de
Willoughby-Meade provienen según lo indica su autor de las enciclopedias T’u shu
chi ch’ên y de San ts’ai t’u hui. Además de aquellas relacionadas con Chinese ghouls,
hemos podido identificar dos más que tienen su origen en San ts’ai t’u hui, aunque
no están incluidas en el libro de Willoughby-Meade y que tal vez se encuentren en
otra enciclopedia ilustrada. Borges indica como fuente para “Fauna china” la enciclopedia
T’ai p’ing kuang chi.]]> Company Limited, 1928.
Becco, Horacio Jorge, Jorge Luis Borges: bibliografía total, 1923-1973, Buenos Aires,
Casa Pardo, 1973.
RODRÍGUEZ MONEGAL, Emir, Borges: A Literary Biography, Nueva York, E. P. Dutton,
1978, p. 216.
RODRÍGUEZ MONEGAL, Emir, Borges: una biografía literaria, Buenos Aires, Fondo de
Cultura Económica, 1985, p. 196.
HELFT, Nicolás, Jorge Luis Borges: bibliografía completa, Buenos Aires, Fondo de
Cultura Económica, 1997.
LOUIS, Annick, “Acontecimientos: Xul-Borges, a cor do encontro” en: Borges y Xul
Solar: Língua e Imagen, Rio de Janeiro, Centro Cultural Banco do Brasil, octubre,
1998, p. 42-49.
LOUIS, Annick, “Xul, Borges, o los placeres de la afinidad electiva” en: Xul Solar: visiones
y revelaciones, Buenos Aires; San Pablo; Houston; México DF, 2005-2006, p.
81-88.
BORGES, Jorge Luis, Jorge L. Borges recuerda a Xul Solar. Prólogos y conferencias:
1949-1980, Patricia M. Artundo (ed.), Buenos Aires, Fundación Pan Klub / Fundación
Internacional Jorge Luis Borges, 2013, p. 35 y 54.
DE LEON, Christina, “Re: Chinese ghouls and goblins”, Mensaje a Patricia M. Artundo,
14 de mayo de 2016. Comunicación personal.]]> Un modelo para la muerte]]> Un modelo para la muerte, Buenos Aires,
Oportet & Haereses, 1946, 83 p.
[Viñetas de A. Xul Solar]]]> Para la atribución de las viñetas y sobre su origen, véase Notas a Manual de zoología
fantástica (Cat. 1522).]]> Company Limited, 1928.
Becco, Horacio Jorge, Jorge Luis Borges: bibliografía total, 1923-1973, Buenos Aires,
Casa Pardo, 1973.
RODRÍGUEZ MONEGAL, Emir, Borges: A Literary Biography, Nueva York, E. P. Dutton,
1978, p. 216.
RODRÍGUEZ MONEGAL, Emir, Borges: una biografía literaria, Buenos Aires, Fondo de
Cultura Económica, 1985, p. 196.
HELFT, Nicolás, Jorge Luis Borges: bibliografía completa, Buenos Aires, Fondo de
Cultura Económica, 1997.
LOUIS, Annick, “Acontecimientos: Xul-Borges, a cor do encontro” en: Borges y Xul
Solar: Língua e Imagen, Rio de Janeiro, Centro Cultural Banco do Brasil, octubre,
1998, p. 42-49.
LOUIS, Annick, “Xul, Borges, o los placeres de la afinidad electiva” en: Xul Solar: visiones
y revelaciones, Buenos Aires; San Pablo; Houston; México DF, 2005-2006, p. 81-88.
BORGES, Jorge Luis, Jorge L. Borges recuerda a Xul Solar. Prólogos y conferencias:
1949-1980, Patricia M. Artundo (ed.), Buenos Aires, Fundación Pan Klub / Fundación
Internacional Jorge Luis Borges, 2013, p. 35 y 54.
DE LEON, Christina, “Re: Chinese ghouls and goblins”, Mensaje a Patricia M. Artundo,
14 de mayo de 2016. Comunicación personal.]]> de l’humanité), París, La Renaissance du Livre, 1935. In-8º, xvi + 367 páginas.
Encuadernación en cuero, con diseño en mosaico de distintos colores, dos motivos
centrados en tapa y contratapa, otro en el lomo, y títulos dorados.
Taller de encuadernación “Legrain” sobre un diseño de Xul Solar, [1940]]]> Taller Legrain, Tarjeta de invitación a la muestra de Encuadernaciones artísticas, Salón
de exposición de la Librería Huemul, Buenos Aires, noviembre de 1940, AD-FPK.
Exposiciones
Encuadernaciones artísticas, Taller Legrain, Buenos Aires, Salón de exposición de
Librería Huemul, noviembre de 1940.
Arte abstracto argentino, Buenos Aires, Fundación Proa; Bérgamo, Galeria d’Arte
Moderna e Contemporanea de Bergamo, 2002-2003.
Notas
La única y extensa mención que conocemos acerca del Taller de encuadernación
“Legrain” es el artículo de Jorge Romero Brest (1940), en el que se ocupa de la exposición
de arte decorativo organizada por dicho taller, y además de la mención de
otros participantes, incluye entre ellos a Norah Borges y a Xul. La tarjeta de invitación
a esa exposición, y el ejemplar aquí catalogado, junto al texto de Romero Brest,
son los únicos elementos que permiten reconstruir el contexto de realización de
la encuadernación. Por otra parte, el crítico de arte menciona a “Marta Beimes de
Collazo” como quien tenía a su cargo el taller. En realidad se trata de Marta Beines
(Buenos Aires, 1908-1989?), la famosa ecónoma y periodista de gastronomía, autora
de El gran libro de cocina publicado en 1953 con prefacio de Miguel Ángel Asturias.
Beines pertenecía desde joven al círculo de amistades en las que se movía Xul, y
debe haberse iniciado rápidamente en la especialidad de encuadernaciones artísticas,
una actividad que sostuvo por lo menos hasta mediados de la década de 1950,
tal como lo confirma el testimonio de Juan Gullin. La amistad entre Beines y Xul es
la que también permite explicar la existencia de los dos ejemplares de Verve encuadernados
que pertenecieron a su colección y que Xul realizó en el mismo contexto.
Véase Cat. 1524 y 1525 y Notas a Cat. 722.]]> temps de Jésus (L’évolution de l’humanité), 1935 ». Revue des Études Anciennes,
T. 38, 1936, n°1, p. 116, disponible en www.persee.fr/doc/rea_0035-2004_1936_
num_38_1_2875_t1_0116_0000_1, último acceso 06/04/2016.
ROMERO BREST, Jorge, “La exposición Legrain”, Argentina Libre, Buenos Aires, a. 1,
n. 38, 21 de noviembre de 1940, p. [9], en Álbum de recortes: artículos y notas de arte
1920-1982, organizado por Micaela Cadenas de Schulz Solari, p. 8.
ROMERO BREST, Jorge, “La exposición Legrain” en: Jorge Romero Brest: escritos
II, 1940, Buenos Aires, Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires,
compilado por Andrea Giunta y Laura Malosetti Costa, 2008, p. 263-265.
CULULLU DE DÍAZ, Marta, “Los 80 años de Juan Gullin”, Códice, n. 4, Boletín de
E.A.R.A., marzo de 1994, disponible en “http://www.eduardotarrico.com/index.
php?option=com_content&view=article&id=99:homenaje-a-juan-gullin-parte-ii-
&catid=42:notas-historicas&Itemid=65, último acceso 08/04/2016.]]> Una metrópoli prehistórica en la América del Sur. Tomo 1, Berlín, Dietrich Reimer
(Ernest Vohsen), 1914. In-4º, xi + 184 p.
Encuadernación en pergamino; tapa pintada al óleo por Xul Solar; tejuelo con
letras doradas; páginas de guarda pintadas a la acuarela por el artista; ca. 1940.]]> En la tapa: c.i. “X”
Documentación
POSNANSKY, Arturo, Eine praehistorische Metropole in Südamerika, Carpeta de antecedentes
n. 11, folio 18.
Exposiciones
[Exposición inaugural], Maman Fine Art, Buenos Aires, octubre-noviembre de 2001.
Observaciones
En el extremo superior izquierdo de la página de guarda anterior hay una etiqueta
pegada de la AAGA (Asociación Argentina de Galerías de Arte).]]> Ámbito Financiero, Buenos Aires, lunes 5 de noviembre de 2001, reprod. byn,
p. 3.]]> verdeutscht und erläutert von Richard Wilhelm]]> verdeutscht und erläutert von Richard Wilhelm, Jena, Verlegt bei Eugen Diederichs,
1924, 285 p.
Dos páginas interiores, páginas de guarda y bordes superior y delantero pintados
a la acuarela por el artista, ca. 1928.]]> Xul Solar, arquitectura y diseño: 1918-1922, Buenos Aires, Fundación Pan Klub - Museo
Xul Solar, marzo, 2002.
ArteBA 2014. Edición 23 Feria de arte contemporáneo, Buenos Aires, Museo Xul Solar,
La Rural, 23 al 26 de mayo, 2014.
Notas
En la Biblioteca de Xul Solar se conservan los dos volúmenes (Libros I y II, Libro III)
de I Ging. Das Buch der Wandlungen. Ambos presentan las páginas de guarda y los
bordes superior y delantero pintados en azul por el artista. Pero solo el ejemplar
correspondiente a los Libros I y II recibió una ilustración a la acuarela en el cierre del
índice que se extiende a la hoja de cortesía. Por otra parte, el incendio que se produjo
en 1965 en la sala de la casa de Xul, donde se encontraba una de sus bibliotecas
dañó seriamente el Libro III. Para la propuesta de datación de la intervención de Xul
partimos del ejemplar de El idioma de los argentinos catalogado aquí, en tanto se
relacionan estilísticamente, en particular por el cuidado puesto por el artista en la
ornamentación de las páginas que corresponden al índice de contenido.]]> Buenos Aires, El hilo de Ariadna, Fundación Pan Klub, 2012.]]> Colección Índice, 1928. In-8º mayor, 185 (1 bl.) + (7 de catálogo del editor) p.
Ilustrado con 6 viñetas de Alejandro Xul Solar.
Encuadernación en pergamino; tapa pintada al óleo e interior ornamentado a la
acuarela por Xul Solar; páginas de guarda pintadas a la acuarela por el artista;
cubiertas impresas y lomo originales conservados.]]> AXS, página con dibujos realizados al lápiz para las viñetas de El idioma de los argentinos,
[1928], Inv. FPK 1896, AD-FPK.
El idioma de los argentinos, Carpeta de antecedentes n. 11, folio 19, AD-FPK.
Exposiciones
La Biblioteca de Xul Solar, Buenos Aires, Fundación Pan Klub - Museo Xul Solar, 12 de
septiembre al 13 de noviembre, 2001, n. 12.
Xul Solar, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 2002, reprod. p. 46
y 47.
Xul Solar: visiones y revelaciones, Buenos Aires; San Pablo; Houston; México DF,
2005-2006, n. 144, reprod. p. 163.
RANGEL, Gabriela (ed.), Xul Solar and Jorge Luis Borges: The Art of Friendship, Nueva
York, Americas Society Art Gallery / Phoenix Art Museum, del 18 de abril al 20 de
julio; 21 de septiembre al 31 de diciembre, 2013, reprod. p. 58 [reproduce la página
con el lema].
ArteBA 2014. Edición 23 Feria de arte contemporáneo, Buenos Aires, Museo Xul Solar,
La Rural, 23 al 26 de mayo, 2014.
Xul Solar, Olavarría, Museo Dámaso Arce, 19 de abril - 14 de junio, 2015.
Notas
En la página referenciada con los dibujos al lápiz para las viñetas, Xul dibujó una
gran cantidad de motivos aunque sólo numeró 45. El papel empleado fue intervenido
en ambas caras y en él se puede observar que realizó un principio de selección
marcando cuatro dibujos con lápiz de color azul, aunque de ese pequeño grupo
solo dos pasaron al libro. Asimismo, algunos de estos dibujos fueron firmados “Xul”,
algo que en la versión definitiva no hizo.
Su trabajo estuvo destinado a personalizar un ejemplar que Borges quería regalar,
lo que no se concretó ya que este quedó en manos de Xul. El ejemplar, como lo
indica la práctica en bibliofilia, conservó las cubiertas impresas y el lomo y recibió
una cubierta en pergamino que fue pintada con óleo muy diluido. En su interior,
además de pintar las viñetas impresas, destacó con acuarela y con diferentes niveles
de intervención, la portadilla, la portada, las páginas con obras del autor y lema,
el prólogo y cuatro aperturas de capítulo, para finalizar en la página del índice. Esta
fue, además, la primera vez que empleó páginas de guarda pintadas a la acuarela,
una práctica que luego aplicaría a otros libros y revistas aquí catalogados.]]> 1994, p. 156-161, reprod. p. 159 [de las 6 viñetas de la edición original sin intervención
de Xul Solar, reproduce 3 de ellas].
GRADOWCZYK, Mario H., Alejandro Xul Solar, Buenos Aires, Alba / Bunge y Born; Nueva
York, Harry N. Abrams, Inc., Publishers, 1996, p. 156-161, reprod. p. 159.
LOUIS, Annick, “Acontecimientos: Xul-Borges, a cor do encontro” en: Borges y Xul
Solar: Língua e Imagen, Rio de Janeiro, Centro Cultural Banco do Brasil, octubre,
1998, p. 42-49.
LOUIS, Annick, “Xul, Borges, o los placeres de la afinidad electiva” en: Xul Solar: visiones
y revelaciones, Buenos Aires; San Pablo; Houston; México DF, 2005-2006, p.
81-88.
1920-1930: la década entusiasta, Víctor Aizenman librero anticuario, Buenos Aires,
Catálogo 36, septiembre de 2009, p. 24-25.
BORGES, Jorge Luis, Jorge L. Borges recuerda a Xul Solar. Prólogos y conferencias:
1949-1980, Patricia M. Artundo (ed.), Buenos Aires, Fundación Pan Klub / Fundación
Internacional Jorge Luis Borges, 2013.]]> Buenos Aires, Editorial Proa, 1926, 153 p.
Viñetas de A. Xul-Solar]]> AXS, página con viñetas para ilustrar El tamaño de mi esperanza, datada y firmada:
“para prueba/ Xul 1926”, en Conjunto de originales de imprenta relativos a El tamaño
de mi esperanza, Colección particular, Buenos Aires.
Notas
El tamaño de mi esperanza señala el momento de afirmación de la amistad entre
Borges y Xul. En él existen dos marcas que así lo indican: en primer lugar, el ensayo
“El idioma infinito” (1925) que Borges cierra afirmando “Estos apuntes se los dedico
al gran Xul-Solar, ya que en la ideación de ellos no está libre de culpa”, se trata de la
primera mención al artista documentada. Luego, la incorporación como ilustración
de página de cinco de sus viñetas. Finalmente, el ejemplar dedicado por el autor
al artista: “A Xul-Solar, colaborador de estas esperanzas-/ agradecidamente/ Jorge
Luis” (Colección Fundación San Telmo).]]> 1994, p. 156-161.
GRADOWCZYK, Mario H., Alejandro Xul Solar, Buenos Aires, Alba / Bunge y Born; Nueva
York, Harry N. Abrams, Inc., Publishers, 1996, p. 156-161.
LOUIS, Annick, “Acontecimientos: Xul-Borges, a cor do encontro” en: Borges y Xul
Solar: Língua e Imagen, Rio de Janeiro, Centro Cultural Banco do Brasil, octubre,
1998, p. 42-49.
LOUIS, Annick, “Xul, Borges, o los placeres de la afinidad electiva” en: Xul Solar: visiones
y revelaciones, Buenos Aires; San Pablo; Houston; México DF, 2005-2006, p.
81-88.
1920-1930: la década entusiasta, Víctor Aizenman librero anticuario, Buenos Aires,
Catálogo 36, septiembre de 2009, p. 24-25.
BORGES, Jorge Luis, Jorge L. Borges recuerda a Xul Solar. Prólogos y conferencias:
1949-1980, Patricia M. Artundo (ed.), Buenos Aires, Fundación Pan Klub / Fundación
Internacional Jorge Luis Borges, 2013.]]> Tinta sobre papel
22,2 x 13,3 cm]]> ]]> En el reverso: “1.244” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “1244 Retrato roto - tinta 22 x 14”.
Exposiciones
ArteBA 2014. Edición 23 Feria de arte contemporáneo,
Buenos Aires, La Rural, Museo Xul Solar, 23 al 26 de
mayo, 2014.
Observaciones
A pesar de que este autorretrato fue, si se quiere,
desestimado por el artista, lo incluimos en este
núcleo ya que forma parte del conjunto catalogado.]]> Tnta sobre papel
22,2 x 15,4 cm]]> Inv. FPK: “1246 Retrato - tinta 22 x 15 cm”.
Exposiciones
ArteBA 2014. Edición 23 Feria de arte contemporáneo,
Buenos Aires, La Rural, Museo Xul Solar, 23 al 26 de
mayo, 2014.]]> Tinta sobre papel
17,7 x 11 cm]]> En el reverso: “XUL SOLAR 18 x 9 / 1960 (I) TINTA /
AUTO RETRATO” [MCSS].
Documentación
Inv. FPK: “450 XUL SOLAR AUTO RETRATO - tinta
12 x 9 1/2”.
Exposiciones
Xul Solar, Buenos Aires, Galería Rubbers, 13 de mayo
al 1° de junio, 1982, n. 19, reprod. byn tapa.]]> Aires, Alba / Bunge y Born, 1994, n. 193, reprod.
p. 229.
GRADOWCZYK, Mario H., Alejandro Xul Solar, Buenos
Aires, Alba / Bunge y Born; Nueva York, Harry N.
Abrams, Inc., Publishers, 1996, n. 193, reprod. p. 229.]]> Tinta sobre papel
17,7 x 11 cm]]> En el reverso: “XUL SOLAR 18 x 9 / 1960 (I) TINTA /
AUTO RETRATO” [MCSS].
Documentación
Inv. FPK: “450 XUL SOLAR AUTO RETRATO - tinta
12 x 9 1/2”.
Exposiciones
Xul Solar, Buenos Aires, Galería Rubbers, 13 de mayo
al 1° de junio, 1982, n. 19, reprod. byn tapa.]]> Aires, Alba / Bunge y Born, 1994, n. 193, reprod.
p. 229.
GRADOWCZYK, Mario H., Alejandro Xul Solar, Buenos
Aires, Alba / Bunge y Born; Nueva York, Harry N.
Abrams, Inc., Publishers, 1996, n. 193, reprod. p. 229.]]> ]]> Tinta sobre papel
19,3 x 13,3 cm]]> ]]> En el reverso: “2” [MCSS]; “557” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “557 RETRATO - TINTA 14 x 10”.
Exposiciones
ArteBA 2014. Edición 23 Feria de arte contemporáneo,
Buenos Aires, La Rural, Museo Xul Solar, 23 al 26 de
mayo, 2014.]]> Tinta sobre papel
19,3 x 13,4 cm]]> ]]> En el reverso: “5” [MCSS]; “555” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “555 RETRATO - TINTA 19 x 13”.
Exposiciones
ArteBA 2014. Edición 23 Feria de arte contemporáneo,
Buenos Aires, La Rural, Museo Xul Solar, 23 al 26 de
mayo, 2014.
Xul Solar, Olavarría, Museo Dámaso Arce, 19 de abril -
14 de junio, 2015.]]> Tinta sobre papel
19,4 x 13,3 cm]]> ]]> En el reverso: “3” [MCSS]; “558” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “558 RETRATO - TINTA 14 x 10”.
Exposiciones
ArteBA 2014. Edición 23 Feria de arte contemporáneo,
Buenos Aires, La Rural, Museo Xul Solar, 23 al 26 de
mayo, 2014.
Xul Solar, Olavarría, Museo Dámaso Arce, 19 de abril -
14 de junio, 2015.
Observaciones
Este dibujo integra un conjunto de siete autorretratos
que el artista realizó en 1960 y que su viuda identificó
en su reverso dándoles una numeración corrida. Aquí,
en su presentación, seguimos un orden que difiere
con ella.]]> Tinta sobre papel
16,5 x 22,2 cm]]> i.d. “XUL”; e.i.d. “1955”; c.d.d. “19”.
Inscripciones de terceros
En el reverso: “1” [anónimo]; “687.” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “687 S/T. 1955 DIBUJO-TINTA 16 x 22”.]]> Tinta sobre papel
16,5 x 22,2 cm]]> i.d. “XUL”; e.i.d. “1955”; c.d.d. “19”.
Inscripciones de terceros
En el reverso: “1” [anónimo]; “687.” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “687 S/T. 1955 DIBUJO-TINTA 16 x 22”.]]> Tinta sobre papel montado sobre cartón
16,8 x 22,2 cm, montaje 24,4 x 29,3 cm]]> i.d. “XUL”; e.i.d. “33/ 1955”
Inscripciones de terceros
En el reverso, sobre el cartón: “(86) CASI LOROS,
1955, 17 x 22, tinta” [MCSS]; “290” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “290 Casi loros 1955 -″- 17 x 22”.
Exposiciones
Emilio Pettoruti y Xul Solar. Nuevo mundo, Buenos Aires, Galería Del Infinito, 13 de noviembre de 2024 al 31 de enero de 2025.]]> Tinta sobre papel montado sobre cartón
16,8 x 22,2 cm, montaje 24,4 x 29,3 cm]]> i.d. “XUL”; e.i.d. “33/ 1955”
Inscripciones de terceros
En el reverso, sobre el cartón: “(86) CASI LOROS,
1955, 17 x 22, tinta” [MCSS]; “290” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “290 Casi loros 1955 -″- 17 x 22”.
Exposiciones
Emilio Pettoruti y Xul Solar. Nuevo mundo, Buenos Aires, Galería Del Infinito, 13 de noviembre de 2024 al 31 de enero de 2025.]]> Tinta sobre papel montado sobre cartulina
16,7 x 22,3 cm, montaje 23,6 x 29 cm]]> a.i.i. “11 XUL”; i.i. “1955”
Inscripciones de terceros
En el reverso, sobre la cartulina: “(64) DOS AMIGAS
NUESTRAS, 1955, 17 x 22, tinta” [MCSS]; “270” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “270 DOS AMIGAS NUESTRAS 1955 -″-
17 x 22”.
Exposiciones
Emilio Pettoruti y Xul Solar. Nuevo mundo, Buenos Aires, Galería Del Infinito, 13 de noviembre de 2024 al 31 de enero de 2025.]]>