Alambre, madera, papier maché y témpera
18,5 x 25 x 19,5 cm]]> ]]> Inv. FPK: “1225 Máscara Escorpio - alambre -”.
Exposiciones
Versiones del Sur: heterotopías, medio siglo sin-lugar 1916-1968, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 12 de diciembre de 2000-26 de marzo de 2001, p),
reprod. p. 140.
Xul Solar, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 26 de febrero al 13 de
mayo, 2002, reprod. p. 192.
RAMÍREZ, Mari Carmen y Héctor Olea, (ed.), Inverted Utopias. Avant-Garde Art in Latin
America, Houston, The Museum of Fine Arts, 20 de junio-20 de septiembre, 2004,
reprod. p. 20.
Xul Xul Solar: visiones y revelaciones, Buenos Aires; San Pablo; Houston; México DF,
2005-2006, n. 121, reprod. byn p. 169.
Xul Solar, Olavarría, Museo Dámaso Arce, 19 de abril - 14 de junio, 2015.]]> a. 49, n. 2288, 18 de septiembre de 1953, p. 49-51, reprod. p. 51.
[Nota de la redacción], “Xul del Solar: un mago práctico”, Wells. Noticias, Buenos
Aires, a. 2, n. 3, septiembre de 1956, p. 6-7, reprod. byn, p. 6.
FRAGA, Alfredo, “Vigencia patafísica de un mago”, La Nación, Buenos Aires, 24 de
noviembre de 1963, reprod. byn, s.p.
SVANASCINI, Osvaldo, Xul Solar, Buenos Aires, Ediciones Culturales Argentinas,
1962. [i.e. 1963], reprod. byn p. [18].
Xul Solar. Colección de obras del museo, Buenos Aires, Fundación Pan Klub - Museo
Xul Solar, 1990, reprod. p. 114.
Xul Solar. Collection of the Art Works in the Museum, Buenos Aires, Pan Klub Foundation - Xul Solar Museum, 1990, reprod. p. 114.
GRADOWCZYK, Mario H., Alejandro Xul Solar, Buenos Aires, Alba / Bunge y Born,
1994, n. 60, reprod. p. 192.
GRADOWCZYK, Mario H., Alejandro Xul Solar, Buenos Aires, Alba / Bunge y Born; Nueva York, Harry N. Abrams, Inc., Publishers, 1996, n. 60, reprod. p. 192. ]]> ]]> Madera, alambre, papier maché, plomo e hilo de algodón
43 x 25 x 18 cm]]> Inv. FPK: “1229 Máscara Tauro - alambre -”.
Exposiciones
Xul Solar, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 26 de febrero al 13 de
mayo, 2002, reprod. p. 190.
Cosmópolis. Borges y Buenos Aires, Barcelona, Centro Cultura Contemporánea de
Barcelona, octubre de 2002 a febrero de 2003, reprod. p. 41.
RAMÍREZ, Mari Carmen y Héctor Olea, (ed.), Inverted Utopias. Avant-Garde Art in Latin
America, Houston, The Museum of Fine Arts, 20 de junio-20 de septiembre, 2004.]]> a. 49, n. 2288, 18 de septiembre de 1953, p. 49-51.
[Nota de la redacción], “Xul del Solar: un mago práctico”, Wells. Noticias, Buenos
Aires, a. 2, n. 3, septiembre de 1956, p. 6-7, reprod. byn, p. 6.
SVANASCINI, Osvaldo, Xul Solar, Buenos Aires, Ediciones Culturales Argentinas,
1962. [i.e. 1963], reprod. byn p. [18].
Obras maestras de la pintura argentina 1, Fundación Lorenzutti, Salas Nacionales de
Exposición, 5-21 de julio de 1972, reprod. byn p. 121.
Xul Solar. Colección de obras del museo, Buenos Aires, Fundación Pan Klub - Museo
Xul Solar, 1990, reprod. p. 114.
Xul Solar. Collection of the Art Works in the Museum, Buenos Aires, Pan Klub Foundation - Xul Solar Museum, 1990, reprod. p. 114.
GRADOWCZYK, Mario H., Alejandro Xul Solar, Buenos Aires, Alba / Bunge y Born,
1994, n. 60, reprod. p. 192.
GRADOWCZYK, Mario H., Alejandro Xul Solar, Buenos Aires, Alba / Bunge y Born; Nueva York, Harry N. Abrams, Inc., Publishers, 1996, n. 60, reprod. p. 192. ]]> Madera, palos de escoba, alambre, papier-mâché,
tela y botones de vidrio
210 x 49 x 20 cm, trípode 88,5 x 62,9 x 58,5 cm]]> a. 49, n. 2288, 18 de septiembre de 1953, p. 49-51.
[Nota de la redacción], “Xul del Solar: un mago práctico”, Wells. Noticias, Buenos
Aires, a. 2, n. 3, septiembre de 1956, p. 6-7, reprod. byn, p. 6.
TORRE, Dora de la, “Xul Solar, el hombre increíble”, El Mundo, Buenos Aires, viernes
20 de octubre de 1961, reprod. byn, s.p.
FRAGA, Alfredo, “Vigencia patafísica de un mago”, La Nación, Buenos Aires, 24 de
noviembre de 1963. reprod. byn s.p.
GRADOWCZYK, Mario H., Alejandro Xul Solar (1887-1963), Buenos Aires, Ediciones Anzilotti / Galería Kramer, 1988, reprod. p. 109.
Xul Solar. Colección de obras del museo, Buenos Aires, Fundación Pan Klub - Museo
Xul Solar, 1990, reprod. p. 109.
Xul Solar. Collection of the Art Works in the Museum, Buenos Aires, Pan Klub Foundation - Xul Solar Museum, 1990, reprod. p. 109.
ARTUNDO, Patricia M. (org.), Xul Solar: entrevistas, artículos y textos inéditos, Buenos
Aires, 2005.]]> Alambre, cartón pintado, madera, clavos, grampas e hilo de algodón
38,5 x 25 x 19,5 cm]]> Observaciones
Según la fotografía publicada en la nota que se indica en Registro fotográfico histórico,
esta máscara tenía originalmente una peluca negra que no conserva en la actualidad.
De ella quedan marcas sobre el cartón en la parte superior de la frente donde se observan pequeñas perforaciones, probablemente de tachuelas de carpintería con las
que la peluca habría sido adherida, cubriendo la estructura de alambre ahora visible]]> a. 49, n. 2288, 18 de septiembre de 1953, p. 49-51, reprod. byn p. 51.
[Nota de la redacción], “Xul del Solar: un mago práctico”, Wells. Noticias, Buenos
Aires, a. 2, n. 3, septiembre de 1956, p. 6-7, reprod. byn p. 6.
Obras maestras de la pintura argentina 1, Fundación Lorenzutti, Salas Nacionales de
Exposición, 5-21 de julio de 1972, reprod. byn p. 121.
Xul Solar. Colección de obras del museo, Buenos Aires, Fundación Pan Klub - Museo
Xul Solar, 1990, reprod. p. 114.
Xul Solar. Collection of the Art Works in the Museum, Buenos Aires, Pan Klub Foundation - Xul Solar Museum, 1990, reprod. p. 114.
GRADOWCZYK, Mario H., Alejandro Xul Solar, Buenos Aires, Alba / Bunge y Born,
1994, n. 60, reprod. p. 192.
GRADOWCZYK, Mario H., Alejandro Xul Solar, Buenos Aires, Alba / Bunge y Born; Nueva York, Harry N. Abrams, Inc., Publishers, 1996, n. 60, reprod. p. 192.]]> Acuarela sobre madera, hilo de algodón, bisagras, pitón y clavos
78,6 x 23,1 x 5,8 cm cerrado
78,6 x 46,2 x 2,2 cm abierto]]> En el reverso, sobre la madera: “Pan Altar/ 45 1/2 x 78 madera y acuarela” [MCSS];
“914” [MRC].
Documentación
MCSS, “Muestras póstumas de A. Xul Solar”, [Buenos Aires], 1963-1984: p. 10.
Inv. FPK: “914 Pan Altar - acuarela-madera 78 x 46”.
Exposiciones
Homenaje a Xul Solar, Buenos Aires, Museo Nacional de Bellas Artes, octubre de
1963, [fuera de catálogo].
Cuatro aspectos de la pintura argentina contemporánea: Xul Solar. Deira Noé Seguí
De la Vega. Bonevardi Hlito Puente. García Herce Warck Meister Young, Madrid, Pabellón Latinoamericano. ARCO 97/Fondo Nacional de las Artes, 1997, reprod. p. 33.
Xul Solar, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 2002, n. 100, reprod.]]> Acuarela sobre madera, hilo de algodón, bisagras, pitón y clavos
65 x 23,2 x 5,1 cm cerrado
65 x 46,3 x 2,3 cm abierto]]> ]]> En el reverso, sobre la madera: “PAN ALTAR MUNDI/ 1954 MADERA Y ACUARELA 46
1/2 X 65” [MCSS]; “913” [MRC].
Documentación
MCSS, “Muestras póstumas de A. Xul Solar”, [Buenos Aires], 1963-1984: p. 10 y 76.
Inv. FPK: “913 Pan Altar Mundi 1954 acuarela-madera 78 x 46”.
Exposiciones
Homenaje a Xul Solar, Buenos Aires, Museo Nacional de Bellas Artes, octubre de
1963, [fuera de catálogo].
Xul Solar: retrospectiva: obras 1915-1962, Buenos Aires, Galería Rubbers, 19 de
mayo-6 de junio de 1970.
Xul Solar. El sol herido, Málaga, Palacio Episcopal, 5 de junio - 5 de julio de 1998 /
Sevilla, Centro Andaluz de Arte Contemporáneo, julio - agosto de 1998.
Xul Solar, Buenos Aires, Museo Nacional de Bellas Artes, septiembre de 1998.
Xul Solar, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 2002, n. 99, reprod.
p. 171.
Cosmópolis. Borges y Buenos Aires, Barcelona, Centro Cultura Contemporánea de
Barcelona, octubre de 2002 a febrero de 2003.
Xul Solar: visiones y revelaciones, Buenos Aires; San Pablo; Houston; México DF,
2005-2006, n. 123, reprod. p. 141.]]> Acuarela sobre madera
62 x 32,5 x 5,1 cm]]> ]]> En el reverso, sobre la madera: “Cruz - madera-acuar.” [MCSS] y “915” [MRC] y sobre
etiqueta pegada: “Inv. FPK n° 915” y “62 x 36,5” [MRC].
Documentación
AXS, estudios para Cruz, en Cuaderno de apuntes, distintas etapas de ejecución
[1926-ca. 1950], CA-11, AD-FPK.
AXS, boceto para Cruz en Cuaderno marca “Cuaderno Rivadavia”, datado 1944-1959,
CA-28, AD-FPK.
AXS, boceto para Cruz en Cuaderno sin marca, datado 1947-1960, CA-31, AD- FPK.
MCSS, “Muestras póstumas de A. Xul Solar”, [Buenos Aires], 1963-1984: p. 10 y 76.
Inv. FPK: “915 Cruz - acuarela-madera 62 x 36 1/2”.
Exposiciones
Homenaje a Xul Solar, Buenos Aires, Museo Nacional de Bellas Artes, octubre de
1963, [fuera de catálogo].
Xul Solar 1887-1963, Buenos Aires, Galería Rubbers, abril-mayo de 1984, n. 13.
Xul Solar, Buenos Aires, Museo Nacional de Bellas Artes, septiembre de 1998.
Xul Solar, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 2002, n. 101. reprod.
p. 173.]]> 1962. [i.e. 1963], reprod. byn.
Xul Solar. Colección de obras del museo, Buenos Aires, Fundación Pan Klub - Museo
Xul Solar, 1990, reprod. p. 70.
Xul Solar. Collection of the Art Works in the Museum, Buenos Aires, Pan Klub Foundation
- Xul Solar Museum, 1990, reprod. p. 70.
GRADOWCZYK, Mario H., Alejandro Xul Solar, Buenos Aires, Alba / Bunge y Born,
1994, n. 148, reprod. p. 188.
GRADOWCZYK, Mario H., Alejandro Xul Solar, Buenos Aires, Alba / Bunge y Born; Nueva
York, Harry N. Abrams, Inc., Publishers, 1996, n. 148, reprod. p. 188.
Tres Puntos, Buenos Aires, a. 2, n. 62, 9 de septiembre de 1998, reprod. p. 60-61.
LÓPEZ ANAYA, Jorge, Xul Solar: una utopía espiritualista, Buenos Aires, Fundación
Pan Klub - Museo Xul Solar, 2002, n. 167, reprod. p. 175.
LÓPEZ ANAYA, Jorge, Xul Solar: A Spiritualistic Utopia, Buenos Aires, Pan Klub Foundation
- Xul Solar Museum, 2002, n. 167, reprod. p. 175.]]> 106 piezas, madera tallada pintada al óleo
Formatos y medidas variables]]> Inv. FPK: “1808 106 piezas del Pan juego-chi (regalo de Xul a Lita”.
Exposiciones
55ª Esposizione Internazionale d’Arte: la Biennale di Venezia, Venecia, 1 de junio al 24
de noviembre de 2013.
Notas
Véase Notas a Cat. 1535.
Pan ajedrez, ca. 1945
106 piezas, madera tallada pintada al óleo
Formatos y medidas variables
1536
Observaciones
El juego que perteneció a la viuda del artista cuenta con un número de piezas que
excede notablemente el número que compone el Cat. 1535 y también contrasta con
la cantidad de piezas que se pueden identificar en fotos de época y con las 30 piezas
asignadas a cada jugador (más una para cada contrincante, el azar), según lo indica
Xul en su entrevista con Carlos Foglia. Este juego tampoco posee un tablero propio,
es decir, directamente asociado a él aun cuando en este punto debemos aclarar
que en la FPK se conservan doce tableros de pan ajedrez de características similares
entre ellos y es uno de ellos el que reproducimos aquí.
]]> 62 piezas de pan ajedrez
Caja-tablero transportable y 2 cajas contenedoras
Madera, manija y trabas de metal;
madera tallada y pintada al óleo
Piezas de pan ajedrez de formatos
y medidas variables
43 x 41 x 2,7 cm]]> Inv. FPK: “1222 Pan Juego c. 1937 madera”.
Exposiciones
Versiones del Sur: heterotopías, medio siglo sin-lugar 1916-1968, Madrid, Museo Nacional
Centro de Arte Reina Sofía, 12 de diciembre de 2000-26 de marzo de 2001,
identificado “n”. Xul Solar, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 26 de febrero al 13 de
mayo, 2002, reprod. p. 61, reprod. byn p. 62.
RAMÍREZ, Mari Carmen y Héctor Olea, (ed.), Inverted Utopias. Avant-Garde Art in Latin America, Houston, The Museum of Fine Arts, 20 de junio-20 de septiembre, 2004.
Xul Solar: visiones y revelaciones, Buenos Aires; San Pablo; Houston; México DF,
2005-2006, n. 119, reprod. p. 176.
Xul Solar, Olavarría, Museo Dámaso Arce, 19 de abril - 14 de junio, 2015.
Xul Solar: un imaginero en el Delta, Tigre, Museo de Arte Tigre, 18 de julio - 1 de noviembre,
2015.
Fin de partida. Duchamp, el ajedrez y las vanguardias, Barcelona, Fundació Joan Miró, 27 de octubre 2016 al 22 de enero de 2017.
Fin de partida. Duchamp, el ajedrez y las vanguardias, Barcelona, Fundació Joan Miró, 27 de octubre 2016 al 22 de enero de 2017.
Xul Solar: Panactivista, Buenos Aires, Museo Nacional de Bellas Artes, 7 de marzo al 18 de junio de 2017, reprod. p. [238-239].
Xul Solar, Daniel Leber. Vuelo infinito, Buenos Aires, Malba Puertos, 29 de marzo al 31 de agosto de 2025.
Notas
Sabemos que a principios de la década de 1940 Xul ya había comenzado a trabajar
en su pan ajedrez y su texto “Pan-ajedrez o pan-juego, o ajedrez criollo” (1945)
marca un momento clave de su desarrollo en tanto implica el establecimiento de
las reglas del juego.
El Pan ajedrez, tal como lo conocemos hoy aparece plenamente formulado en el
conjunto catalogado aquí. En la Fundación Pan Klub se conservan, asimismo, una
gran cantidad de piezas para el pan juego (en total 571 piezas), de diferentes características
materiales, tamaños y formatos, en muchos casos inacabadas. Por eso,
los únicos dos juegos incluidos en este catálogo son aquellos que llegaron a nosotros
como juegos completos.]]> M. Artundo (org.), Xul Solar: entrevistas, artículos y textos inéditos, Buenos Aires,
2005, p. 194-197.
INDART, Héctor N., “Xul Solar, creador del panajedrez”, Él. Revista mensual ilustrada
para el hombre y el hogar, Buenos Aires, a. 1, n. 1, enero de 1947, reprod. byn s.p.
SHEERWOOD, Gregory, “Gente de mi ciudad: Xul Solar, campeón mundial de panajedrez
y el inquieto creador de la ‘panlingua’”, Mundo Argentino, Buenos Aires, 1° de
agosto de 1951, p. 14.
FOGLIA, Carlos A., “Xul Solar, pintor de símbolos efectivos”, El Hogar, Buenos Aires,
a. 49, n. 2288, 18 de septiembre de 1953, p. 49-51, reprod. byn p. 50.
[Nota de la redacción], “Xul del Solar: un mago práctico”, Wells. Noticias, Buenos
Aires, a. 2, n. 3, septiembre de 1956, p. 6-7, reprod. byn p. 6.
FRAGA, Alfredo, “Vigencia patafísica de un mago”, La Nación, Buenos Aires, 24 de
noviembre de 1963, reprod. byn, s.p.
MARECHAL, Leopoldo, “El panjuego de Xul Solar, un acto de amor”, Cuadernos de Mr.
Crusoe, Buenos Aires, 1967, p. 166-168.
CARON, Carlos María, “Xul Solar, un habitante del misterio”, 2001, Buenos Aires, a. 2,
n. 13, agosto de 1969, p. 54-59, reprod. byn p. 59.
BINI, Rafael A., “Los mundos de Xul Solar”, Expreso Imaginario, Buenos Aires, n. 7,
febrero de 1977, reprod. byn s.p.
Xul Solar. Colección de obras del museo, Buenos Aires, Fundación Pan Klub - Museo Xul Solar, 1990, reprod. p. 113.
Xul Solar. Collection of the Art Works in the Museum, Buenos Aires, Pan Klub Foundation
- Xul Solar Museum, 1990, reprod. p. 113.
GUTIÉRREZ ZALDÍVAR, Ignacio, El arte de los argentinos: Xul Solar, Buenos Aires, Atlántida,
2009, reprod. byn p. 46, reprod. p. 47.
XUL SOLAR, Alejandro, Los San Signos: Xul Solar y el I Ching, Daniel Nelson (trad.),
Buenos Aires, El hilo de Ariadna, Fundación Pan Klub, 2012, reprod. p. 26.
BORGES, Jorge Luis, Jorge L. Borges recuerda a Xul Solar. Prólogos y conferencias: 1949-1980, Patricia M. Artundo (ed.), Buenos Aires, Fundación Pan Klub / Fundación Internacional Jorge Luis Borges, 2013, p. 16-17 y 38-41.]]> Teclado modificado por Xul Solar]]> Teclado modificado por Xul Solar, [posterior a 1946]
3 filas de teclas rectangulares coloreadas, madera tallada y pintada
131 x 153 x 65 cm]]> Inv. FPK: “1452 Piano alemán - (Lita) Teclado Xul”.
Exposiciones
Xul Solar, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 26 de febrero al 13 de
mayo, 2002, reprod. p. 37 y 38 (detalle).
Notas
La primera mención a la modificación del teclado de piano aparece en una entrevista realizada a Xul en 1953, si bien en 1929 ya comentaba estar reformando la escritura musical con el fin de simplificarla y que para esto, sería necesario modificar todos los teclados del mundo. La fecha estimada para su datación, como posterior a 1946,
se basa en que este piano perteneció a su esposa Lita, por lo que se deduce que la modificación del teclado tiene que haber sido posterior a su casamiento, momento en el que ella se mudó a la casa familiar localizada en Laprida 1214.]]> de octubre de 1929, p. 32.
FOGLIA, Carlos A., “Xul Solar, pintor de símbolos efectivos”, El Hogar, Buenos Aires,
a. 49, n. 2288, 18 de septiembre de 1953, p. 49-51.
SVANASCINI, Osvaldo, Xul Solar, Buenos Aires, Ediciones Culturales Argentinas,
1962. [i.e. 1963], reprod. byn p. 18.
Xul Solar. Colección de obras del museo, Buenos Aires, Fundación Pan Klub - Museo
Xul Solar, 1990, reprod. p. 114.
Xul Solar. Collection of the Art Works in the Museum, Buenos Aires, Pan Klub Foundation
- Xul Solar Museum, 1990, reprod. p. 114.
CRISTIÁ, Cintia, Xul Solar et la musique, París, Université de Paris-Sorbonne, tesis de
doctorado, Faculté de Musique et Musicologie, 2004, p. 237-302.
CRISTIÁ, Cintia, “La música en la vida y en la obra de Xul Solar (parte I)”, Revista del
Instituto de Investigación Musicológica Carlos Vega, Buenos Aires, Pontificia Universidad
Católica Santa María de los Buenos Aires, Facultad de Artes y Ciencias Musicales,
2004, a. 18, n. 18, p. 39-54, reprod. tapa (detalle).
CRISTIÁ, Cintia, “Xul Solar y la música: la reunión de las artes” en: Xul Solar: visiones
y revelaciones, Buenos Aires, Malba-Fundación Costantini/Pinacoteca do Estado de
São Paulo, 2005, p. 61-70.
CRISTIÁ, Cintia, Xul Solar, un músico visual: la música en su vida y obra, Buenos Aires,
Gourmet Musical Ediciones, 2007, p. 76-80.
GUTIÉRREZ ZALDÍVAR, Ignacio, El arte de los argentinos: Xul Solar, Buenos Aires, Atlántida, 2009, reprod. p. 60.]]> Sons Glasgow, Scotland”, ca. 1934. Teclado modificado por Xul Solar,]]> Sons Glasgow, Scotland”, ca. 1934
Teclado modificado por Xul Solar, [posterior a 1946]
3 filas de teclas rectangulares coloreadas, madera pintada
82 x 94,3 x 41,5 cm]]> MCSS, “14 XII - 1887, 11.20 hs, Bs. As. Eventos” en: “Horóscopo de Xul Solar”, cuaderno
marca “Bachiller”, sin datar [posterior a 1942], p. [8], AD-FPK.
Inv. FPK: “1453 Pianola Teclado Xul”.
Exposiciones
Xul Solar, Buenos Aires, Museo Nacional de Bellas Artes, septiembre de 1998 [fuera
de catálogo].
El “Horóscopo de Xul Solar” registra aquellos eventos que fueron significativos en
la vida del artista y se basa en un borrador previo realizado por Xul que fue pasado
en limpio por Lita. Los eventos registrados comienzan en 1893 y finalizan en 1942 y
entre ellos interesa destacar 1906, año de la adquisición de su primer piano, y 1934,
año en que adquirió el Dulcitone. Ignoramos si este último evento es el que marca el inicio de sus investigaciones más sistemáticas en torno a la notación musical y a la modificación de teclados. No obstante esto, la datación propuesta aquí para los cambios introducidos en los teclados de los instrumentos (ca. 1946) no se ve modificada en tanto el único dato cierto al respecto lo proporciona el piano catalogado a continuación.]]> Sons Glasgow, Scotland”, ca. 1934 Teclado modificado por Xul Solar]]> Teclado modificado por Xul Solar, [posterior a 1946]
3 filas de teclas rectangulares coloreadas, madera tallada y pintada
76 x 82,5 x 35 cm]]> Inv. FPK: “1454 Armonio Teclado Xul”.
Exposiciones
Xul Solar: visiones y revelaciones, Buenos Aires; San Pablo; Houston; México DF,
2005-2006, n. 120, reprod. p. 172.
Notas
El único testimonio que conocemos acerca de Xul y un armonio es el de Luis Falcini,
que lo sitúa en París en 1914: “Xul Solar […] tenía un pequeño órgano transportable
en el que cultivaba su sensibilidad musical. Un mediodía me invitó a ver su rincónde trabajo. Se trataba del hueco de una escalera de caracol, una especie de descanso
donde apenas podía moverse con sus largas piernas. Apoyada en el mástil
o eje de la espiral se destacaba visiblemente su armonio” (p. 109-110). Por la fecha de este testimonio se deduce que no se trata del mismo armonio catalogado aquí, patentado en 1918, e ignoramos cuándo y dónde lo adquirió. Para la datación de la modificación del teclado, véase Notas a Piano (Cat. 1534).]]> Madera, cuero, clavos, pitón cerrado, piolín y óleo
9,5 x 30 x 10,5 cm]]> Inv. FPK: “1455 Perro Madera Xul”.
Notas
Para la catalogación de este objeto partimos de una descripción general. En este
sentido, si en el Inv. FPK aparece identificado como “Perro”, claramente al considerar
su apariencia resulta difícil asociarlo con un perro. Precisamente, al tener en
cuenta esto, es más apropiado relacionarlo con los vermes (gusanos) que pueblan
las visiones de Xul y con algunos de los seres que aparecen en sus dibujos coloreados
realizados en 1935, como por ejemplo en Man vermes (Cat. 760) o en Bichos y
plantas (Cat. 761). Es a partir de esta asociación que hemos realizado la propuesta
para su datación.
Exposiciones
Xul Solar, Madrid, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 26 de febrero al 13 demayo, 2002, reprod. p. 186.]]> Témpera sobre cartulina
23 cartas / Cada una 12 x 8 cm]]> Tarocchi Fini. Milano. G.Z.E.P.G. Fabricca di Milano, mediados siglo XIX, AD-FPK.
Inv. FPK: “1806 23 cartas de Tarot (juego Personal) 12 x 7,5”.
Exposiciones
Xul Solar, arquitectura y diseño: 1918-1922, Buenos Aires, Fundación Pan Klub - Museo
Xul Solar, marzo, 2002.
Xul Solar: visiones y revelaciones, Buenos Aires; San Pablo; Houston; México DF,
2005-2006, n. 124, reprod. p. 96.
Notas
Durante su residencia europea y su permanencia en Zoagli y Milán, Xul tuvo la oportunidad
de familiarizarse con la rica tradición italiana de los juegos de tarot. Fue
probablemente a fines de la década de 1910 que diseñó y realizó su propio juego de
cartas que en su iconografía sigue los modelos del temprano Renacimiento afirmados
históricamente a los largo de los siglos. Su juego de tarot presenta además la
particularidad de identificar cada carta por el valor numérico de las letras hebreas,
siguiendo de esta manera la tradición ocultista establecida a fines del s. XVIII. Del
juego, compuesto originariamente por 78 piezas –22 del Arcano mayor y 56 del Arcano
menor– se conservan 18 y 5 respectivamente, por lo que entendemos que Xul
no terminó con la realización del juego. Sólo una de ellas –“el Amor”– fue barnizada
para protegerla y otras dos presentan en su reverso un diseño abstracto que rememora
los diseños de las cartas tradicionales, aunque con una concepción absolutamente
moderna la que permite, además, proponer una fecha aproximada para su
realización como contemporánea a los diseños de arquitectura y tapices realizados
a partir de 1918 (véase tomo 1, p. 57 y ss.).]]> Témpera sobre tela de algodón
117 x 38,5 cm]]> ]]> Sin título, (Cat. 53)
Documentación
Inv. FPK: “1096 Sin título (Tela de Teatro) - - 117 x 38,5”.
Exposiciones
Xul Solar: visiones y revelaciones, Buenos Aires; San Pablo; Houston; México DF, 2005-2006, n. 21, reprod. p. 97 [con el título Ofrenda].
Emilio Pettoruti y Xul Solar. Nuevo mundo, Buenos Aires, Galería Del Infinito, 13 de noviembre de 2024 al 31 de enero de 2025.
Notas
Dentro de la producción de Xul esta obra presenta características inéditas en lo que
hace al soporte elegido. Es probable, aunque no hemos podido confirmarlo, que
más allá de su evidente relación con Sin título (Cat. 53), haya sido pensada como
una cortina o visillo, esto tanto por sus medidas como porque la obra presenta por
sus laterales izquierdo, inferior y derecho un borde pintado a manera de marco que
está ausente en el lateral superior, que es liso, destinado probablemente a ser plegado para pasar una varilla. De ser así, esta pintura constituye uno de los pocos ejemplos conocidos en la producción del artista de trasladar el arte a la vida cotidiana, integrándolo a la arquitectura, algo que él exploró a través de sus diseños arquitectónicos realizados en Milán a partir de 1918 (véase tomo 1, p. 57 y ss.).]]> Ilustraciones de C.V. Ramos, Norah Borges, Esther Haedo, Amanda Molina Vedia,
Marie Elizabeth Wrede y A. Xul Solar]]> La participación de Xul en Los Anales de Buenos Aires (1946-1947), dirigida por Jorge Luis Borges, puede ser entendida casi de la misma manera que en Destiempo, aunque en esta nueva publicación sus viñetas (también tinta sobre papel) sí parecen haber sido realizadas especialmente para ella. Por otra parte, en el caso de Los Anales
Xul también colaboró con una reseña del libro de Mario J. Buschiazzo, De la cabaña al rascacielos (a. 1, n. 6, 1946, p. 60-61). De la comparación entre el texto dactilografiado conservado en el AD-FPK y la reseña efectivamente publicada se verifica un trabajo de edición probablemente realizado por Borges.]]> 1994, p. 156-161, reprod. p. 174 y 175 [reproduce las viñetas del n. 13, p. 24 y 47
respectivamente].
GRADOWCZYK, Mario H., Alejandro Xul Solar, Buenos Aires, Alba / Bunge y Born; Nueva
York, Harry N. Abrams, Inc., Publishers, 1996, p. 156-161, reprod. p. 174 y 175.
LOUIS, Annick, “Acontecimientos: Xul-Borges, a cor do encontro” en: Borges y Xul
Solar: Língua e Imagen, Rio de Janeiro, Centro Cultural Banco do Brasil, octubre,
1998, p. 42-49.
LOUIS, Annick, “Xul, Borges, o los placeres de la afinidad electiva” en: Xul Solar: visiones
y revelaciones, Buenos Aires; San Pablo; Houston; México DF, 2005-2006, p.
81-88.
LOUIS, Annick, “Anales de Buenos Aires, Los.” en Jorge Schwartz (coord.), Borges
babilônico, São Paulo, Companhia das Letras (en prensa). Publicación prevista para
2016.
XUL SOLAR, Alejandro, “Mario J. Buschiazzo. De la cabaña al rascacielos. (Emecé, 1945)”, en Patricia M. Artundo (org.), Xul Solar: entrevistas, artículos y textos inéditos, Buenos Aires, 2005, p. 185-187.]]> Buenos Aires, a. 1, n. 10, octubre de 1946.
Ilustraciones de Amanda Molina Vedia,
Orlando Pierri y A. Xul Solar]]> Véanse Bibliografía, Notas y Observaciones en el siguiente ejemplar catalogado de Los Anales de Buenos Aires]]> Viñetas de A. Xul-Solar]]> La participación de Xul en Destiempo (Buenos Aires, 1936-1937), dirigida por Jorge
L. Borges y Adolfo Bioy Casares, aparece limitada a dos intervenciones. Una de ellas,
las dos viñetas que ilustran el número 1 de la revista. La segunda, es la publicación
de “Visión sobrel trilíneo” en el número dos (a. 1, n. 2, noviembre de 1936, p. 4), que
apareció acompañada por una glosa (una gramática básica de neocriollo).
Observaciones
La viñeta reproducida en la página 5, está firmada “X” y tanto por la técnica (tinta
sobre papel) como por su iconografía (el pez y los velámenes), la sitúan en 1927 y
remiten directamente a pinturas como Otro puerto del mismo año, por lo que no fue especialmente realizada para la publicación, sino que debe habérsele solicitado una colaboración y Xul eligió esa tinta cuyo original se ha perdido. En el caso de la que ilustra la página 2, también debe situarse hacia la misma fecha y allí la “X” se confunde con los pentagramas o estrellas de cinco puntas que recorren el cielo.]]> 1994, p. 156-161, reprod. p. 156 [reproduce la viñeta de página 5].
GRADOWCZYK, Mario H., Alejandro Xul Solar, Buenos Aires, Alba / Bunge y Born; Nueva
York, Harry N. Abrams, Inc., Publishers, 1996, p. 156-161, reprod. p. 156.
LOUIS, Annick, “Acontecimientos: Xul-Borges, a cor do encontro” en: Borges y Xul
Solar: Língua e Imagen, Rio de Janeiro, Centro Cultural Banco do Brasil, octubre,
1998, p. 42-49.
LOUIS, Annick, “Xul, Borges, o los placeres de la afinidad electiva” en: Xul Solar: visiones
y revelaciones, Buenos Aires; San Pablo; Houston; México DF, 2005-2006, p.
81-88.
XUL SOLAR, Alejandro, “Visión sobrel trilíneo”, traducción de Daniel E. Nelson, en
Patricia M. Artundo (org.), Xul Solar: entrevistas, artículos y textos inéditos, Buenos
Aires, 2005, p. 168-171 y 181-184.
XUL SOLAR, Alejandro, Los San Signos: Xul Solar y el I Ching, Daniel Nelson (trad.),
Buenos Aires, El hilo de Ariadna, Fundación Pan Klub, 2012.
BORGES, Jorge Luis, Jorge L. Borges recuerda a Xul Solar. Prólogos y conferencias:
1949-1980, Patricia M. Artundo (ed.), Buenos Aires, Fundación Pan Klub / Fundación Internacional Jorge Luis Borges, 2013.]]> Témpera sobre seda montada sobre cartón
37 x 52 cm]]> c.i. “X.”
Documentación
Sin título [Ilustración para la cubierta de Verve n. 3], Carpeta de antecedentes 11,
folios 15-17, AD-FPK.
Registro fotográfico histórico
Anónimo, reproducción de Verve, s.d., proceso Kodak, 23,5 x 18 cm, antes Archivo
Galería Rubbers, AD-FPK.
Anónimo, reproducción de Verve, s.d., proceso Kodak, 23,5 x 18 cm, antes Archivo
Galería Rubbers, AD-FPK.
Anónimo, reproducción de Verve, fotocopia color, Archivos Especiales, Galería Pizarro,
Fundación Espigas.
Exposiciones
[Colección de pintura de la Biblioteca Nacional], con texto de Fermín Fèvre, Buenos
Aires, Biblioteca Nacional, [1997], reprod. byn, s.p.
Subastas
Importante y excepcional selección de pinturas, muebles, objetos de arte y antigüedades,
Roldán y Cía., Buenos Aires, remate 93, 4 al 9 de diciembre de 1996, lote 47,
reprod., s.p.
Notas
Tanto de esta obra como de la anterior, existen tres registros fotográficos previos
que permiten conocer cuál era su estado antes de ser desprendidas de los respectivos
ejemplares de Verve (París, n. 2, primavera de 1938, n. 2, v. 1 y n. 3, v. 1, junio de
1938) para los que habían sido realizadas. En el caso del n. 3 que corresponde a la
pintura catalogada aquí, el primero de los registros mencionados muestra el ejemplar
de la revista con su cubierta desplegada y luego, el segundo registro, muestra
el mismo ejemplar abierto, lo que permite ver cómo estaba constituido: además de
la cubierta realizada por Xul, llevaba páginas de guarda pintadas a la acuarela por
el artista y se había conservado la tapa original ilustrada por Pierre Bonnard. El último
registro, conservado en el Archivo de Galería Pizarro, aunque no es muy bueno,
permite observar el estado de la pintura luego de ser desmontada. Respecto de este
último registro, aclaremos que si bien dicho archivo tiene su núcleo principal integrado
por documentos organizados entre 1955 y 1961, el ingreso de las fotocopias
color a él debe situarse en fecha muy posterior, probablemente a fines de la década
de 1980. Este registro muestra además que la pintura fue sometida a un proceso de
conservación que ante la imposibilidad de recuperar el lomo (que aunque oscurecido
por encontrarse ubicado en una biblioteca, conservaba las inscripciones de Xul
en él) se procedió a la unión de las dos partes (ahora tapa y contratapa), eliminando
el lomo de lo que en realidad era una pieza única, generando así la pieza que ahora
conocemos. La misma situación se plantea con la obra catalogada en el registro
anterior. En ambos casos se hicieron algunos pequeños retoques en la unión de las
partes, además de algunos agregados pintados que no existían en el original.
Observaciones
Al salir a subasta en 1996 se indicó que la pintura era acompañada por un certificado
de autenticidad otorgado por Natalio J. Povarché y que su procedencia era la colección de Marta Beines.]]> Témpera sobre seda montada sobre cartón
36 x 52 cm]]> c.d.d. “X”
Documentación
Sin título [Ilustración para la cubierta de Verve n. 2], Carpeta de antecedentes 11,
folios 15-17, AD-FPK.
Registro fotográfico histórico
Anónimo, reproducción de Verve, s.d., proceso Kodak, 23,5 x 18 cm, antes Archivo
Galería Rubbers, AD-FPK.
Anónimo, reproducción de Verve, s.d., proceso Kodak, 23,5 x 18 cm, antes Archivo
Galería Rubbers, AD-FPK.
Anónimo, reproducción de Verve, fotocopia color, Archivos Especiales, Galería Pizarro,
Fundación Espigas.
Exposiciones
El espíritu del modernismo en la región del Río de la Plata, exposición organizada por
Fundación Pettoruti, Nueva York, Consulado argentino, mayo de 1996.
Subastas
Latin American Art, Sotheby’s, Nueva York, 2 y 3 de mayo, 1990, lote 42, reprod., s.p.
Grandes maestros / Arte contemporáneo, Arroyo, Buenos Aires, 27 de septiembre,
2011, lote 36.
Notas
Todas las notas que hemos incluido en el registro siguiente, son válidas para la obra
aquí catalogada, en tanto ambas se encontraban en poder de Marta Beines (véase
Notas a Cat. 1520) y fueron probablemente desmontadas y sometidas a un proceso
de conservación simultáneamente y con las mismas implicancias.
Observaciones
Al salir a subasta en 1990 se indicó que la pintura era acompañada por una foto-certificado
de autenticidad firmado por Natalio J. Povarché y por otro de Marta Beines
afirmando que ella había sido amiga del artista y lo había recibido como regalo de
él. La misma información se brindó al ser subastada por Arroyo en 2011. Una copia de ambos certificados se encuentra agregada a la Carpeta de antecedentes de la obra en el AD-FPK.]]> Galería Rubbers, AD-FPK.
Anónimo, reproducción de Verve, s.d., proceso Kodak, 23,5 x 18 cm, antes Archivo
Galería Rubbers, AD-FPK.
Anónimo, reproducción de Verve, fotocopia color, Archivos Especiales, Galería Pizarro, Fundación Espigas.]]> ]]>