Lápiz y lápices de colores sobre papel
17,1 x 12,2 cm]]> En el reverso: “1512” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “1512 Boceto lápiz y lápices
de colores 17 x 12”.]]> Lápiz sobre papel
17,1 x 12,2 cm]]> ]]> En el reverso: “1515” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “1515 Boceto lápiz 17 x 12”.]]> Lápiz sobre papel
17,1 x 12,2 cm]]> ]]> En el reverso: “1510” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “1510 Boceto lápiz 17 x 12”.]]> Lápiz sobre papel
21 x 16,3 cm]]> En el reverso: “587.” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “587 S/T - dibujo 16 x 21”.]]> Lápiz sobre papel
16,4 x 21 cm]]> En el reverso: “583.” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “583 S/T - dibujo 16 x 21”.]]> Lápiz sobre papel
16,4 x 20,9 cm]]> En el reverso: “582” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “582 S/T - dibujo 16 x 21”.]]> Lápiz sobre papel
16,4 x 21 cm]]> En el reverso: “580.” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “580 S/T - dibujo 16 x 21”.]]> Lápiz sobre papel
16,4 x 21 cm]]> En el reverso: “578.” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “578 S/T - dibujo 16 x 21”.]]> Lápiz sobre papel
16,4 x 21 cm]]> En el reverso: “577” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “577 S/T - dibujo 16 x 21”.]]> Lápiz sobre papel
16,4 x 21 cm]]> En el reverso: “575” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “575 S/T - dibujo 16 x 21”.]]> Lápiz sobre papel
21 x 16 cm]]> En el reverso: “573” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “571 S/T - dibujo 16 x 21”.]]> Lápiz sobre papel
16,3 x 21 cm]]> En el reverso: “571” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “571 S/T - dibujo 16 x 21”.]]> Lápiz sobre papel
16,4 x 21 cm]]> ]]> En el reverso: “579.” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “579 S/T - dibujo 16 x 21”.]]> Lápiz sobre papel
16,4 x 21 cm]]> En el reverso: etiqueta pegada con
inscripción “581.” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “581 S/T - dibujo-tinta
16 x 21”.]]> Tinta sobre papel
16,3 x 21 cm]]> En el reverso: “584” [anónimo].
Documentación
Inv. FPK: “584 S/T. - DIBUJO-TINTA
16 x 21”.]]> Tinta y acuarela sobre papel
16,3 x 21 cm]]> En el reverso: “585” [anónimo].
Documentación
Inv. FPK: “585 S/T - TINTA 16 x 21”.]]> Tinta y acuarela sobre papel
16,5 x 22 cm]]> En el reverso: “945.” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “945 Sin título - - 16 1/2 x 22”.]]> Lápiz y acuarela sobre papel
19 x 24,1 cm]]> En el reverso: “1211” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “ 1211 Boceto sin terminar - -
19 x 24”.]]> Lápiz, tinta y acuarela sobre papel
16,5 x 22 cm]]> Sin información
Documentación
Inv. FPK: “1318 Molina 1925 Téc. Mixta
16,5 x 22”.]]> Acuarela y gouache sobre papel
30 x 22,5 cm]]> ]]> En el reverso: “668.” [MRC].
Documentación
Inv. FPK: “668 S/T. - - 30 x 22 1/2”.
Exposiciones
Xul Solar: visiones y revelaciones, Buenos Aires; San Pablo; Houston; México DF, 2005-2006, n. 50, reprod. p. 114.
Antes de América: fuentes originarias en la cultura moderna, Madrid, Fundación Juan March, 6 de octubre al 3 de marzo de 2024.
Notas
La obra no está ni firmada ni datada, y a pesar de presentar un alto grado de acabado,
sin embargo, puede afirmarse que Xul decidió no avanzar y la dejó en el estado
que la conocemos. Por otra parte, su ubicación en la superficie de la página, sin
alinearse en el centro, parece también indicar que el soporte iba a ser recortado.
La propuesta de datación que hacemos es por su asociación con otra pintura del
período catalogada en el registro anterior, Proa. Esto más que deberse a una cuestión
estilística o por el tema elegido (aunque las dos comparten también el mismo
tamaño de papel), en realidad tiene que ver con el empleo de un motivo precolombino
como objeto de la pintura. Y este punto y considerando el conjunto de la
producción de Xul en su totalidad, nos llevaría a dos momentos distintos. Uno de
ellos a su estancia en Alemania y especialmente al año 1923, cuando realizó aquello
que es conocido como su ciclo americano, con obras como Tlaloc o Nana-Watsin; y ya, en un segundo momento, a 1925 que es el momento de su asociación con la revista Proa (1924-1926), una publicación que eligió para algunos de sus números una ornamentación de página basada en motivos precolombinos tomados de diversas fuentes de la época.
Observaciones
Al ser vista al trasluz, se pueden observar las correcciones realizadas por Xul en la pintura, en principio destinadas a ocultar algunos detalles –como por ejemplo, el pelo de la cabeza que finalmente eliminó– con una capa cubriente de gouache. El resultado de estas correcciones es reconocible a simple vista, otro punto que el artista debe haber evaluado al momento de decidir no seguir trabajando en ella.]]>